SERIGRAFIA
El sistema d' impressió és repetitiu , això és, una vegada que el primer model s'ha aconseguit , la impressió pot ser repetida centenars i fins a milers de vegades sense perdre definició .
Historia de la serigrafia
La serigrafia és un sistema d'impressió mil · lenària . Si bé no hi ha dades exactes , es creu que es remunta als xinesos , que segons una llegenda utilitzaven cabells de dona entrellaçats i tensats sobre un marc rectangular als quals els pegaven papers , formant dibuixos que després es laqueaban perquè quedessin impermeables . Posteriorment es va canviar el material per la seda , d'aquí prové el nom de la tècnica .
-DESENVOLUPAMENT DE LA TÈCNICA -
L'aplicació del sistema d'impressió per serigrafia com a base de la tècnica actual , comença a Europa i als Estats Units a principis del segle XX , a força de plantilles fetes de paper engomat que , empolvorades amb aigua i enganxades sobre un teixit d'organdí ( cotó ) cosit a una lona , es tensava manualment sobre un marc de fusta al qual se subjectava per mitjà de grapes o per un cordó introduït sobre un canal prèviament fet en el marc . Col · locada sobre la pintura o la tinta , s'arrossegava i pressionava sobre el dibuix amb un raspall o racleta de fusta amb goma o cautxú , i el pas de la tinta a través del model permetia la reproducció de les imatges en el suport .
Amb aquesta tècnica es va començar , al principi , a estampar teixits , sobretot a França , donant origen al sistema d'estampació conegut per " estampació a la lionesa " .
Les primeres aplicacions gràfiques van ser indiscutiblement nord-americanes , entre 1906 i 1910 .
El 1907 , l'anglès de Manchester , Samuel Simon va patentar un sistema d'impressió de esténcil amb una pantalla de seda . John Pilsworth millorar aquesta tècnica desenvolupant un mètode d'impressió multicolor i va ser Anthony Velonis l'artista plàstic que li va posar el nom de serigrafia per diferenciar l'aplicació artística de la comercial , coneguda com silkscreen .
Uns pocs anys després de la patent de Simó , John Pilsworth desenvolupar un procés multicolor . El procés de serigrafia moderna ha evolucionat a partir d'idees aprovades per John Pilsworth el 1914 a San Francisco , Califòrnia. Això és conegut per ser el primer material de referència sobre com usar la serigrafia multicolor per formar impressions .
La invenció d'una laca o emulsió que permetia substituir el paper engomat sobre el teixit amb una major perfecció en la impressió , va iniciar el ràpid desenvolupament d'aquest procediment .
Va ser a Anglaterra cap a 1923 o 1924 on es va crear el primer taller europeu que utilitzo aquesta tècnica en la seva aplicació gràfica comercial i es va cridar " Selecta de Londres" . Després la tècnica es va projectar cap a Escandinàvia el 1927 arribant a França ia Suïssa el 1928.
A Europa la serigrafia es va mantenir letàrgica o amb un desenvolupament molt lent mentre es perfeccionava ràpidament als USA
aplicació
Se situa la malla , unida a un marc per mantenir sempre tensa , sobre el suport a imprimir i es fa passar la tinta a través de la malla , aplicant-li una pressió moderada amb una rasadora , generalment de cautxú .
La impressió es realitza a través d'una tela de trama oberta , emmarcada en un marc , que s'emulsiona amb una matèria fotosensible . Per contacte , l'original s'exposa a la llum per endurir les parts lliures d'imatge. Pel rentat amb aigua es dilueix la part no exposada , deixant aquestes parts lliures en la tela .
El suport a imprimir es col · loca sota el marc , dins del qual es col · loca la tinta , que s'estén sobre tota la tela per mitjà d'una regla de goma . La tinta passa a través de la malla a la part de la imatge i es diposita en el paper o tela .
la malla
El diàmetre dels fils que constitueixen la gasa és uniforme , però les gases poden ser de diferents gruixos ; per a un treball amb més detall es prefereixen gases d'un teixit més tancat . Per a ús tèxtil , la quantitat de fils es troba entre els 18 i els 90 fils per cm lineal . Per a ús amb tintes al solvent ( impressions no tèxtils ) com plàstics , fusta , metalls o altres materials , les malles ( sedes ) han de ser de trama més tancada , entre 100 i 200 fils per cm lineal .
El color de les gases varia entre el blanc i el groc , aquestes últimes permeten obtenir una millor qualitat en la còpia de l'original , atès que no refracten la llum. Les sedes poden ser monofilament o multifilament , les "mono " són més resistents i mantenen el tensat en el marc , atorgant-los una molt bona estabilitat dimensional , diferenciant-se de les multifilament que són de baixa qualitat i poca durabilitat .
preparació
Durant la seva preparació , la gasa ha de ser unida en forma tensa al marc . La tensió en la gasa és molt important per obtenir bons resultats . La tensió pot ser irregular depenent de la resistència de la gasa , per exemple si la gasa escollida és constituïda de fils més prims , o si la gasa es munta al marc en forma manual . La tensió sobre la superfície pot ser mesurada amb un instrument de mesura en newton . Una variació fa servir cilindres d'acer inoxidable , amb minúsculs porus per on passa la tinta , la pressió s'exerceix amb un cilindre metàl · lic allotjat a l'interior del cilindre d'impressió ; aquesta manera és emprat en l'estampació tèxtil i per fabricar les pistes dels circuits impresos .
Després d'un llarg procés de preparació , la seda o tela queda completament estirada i ordenada donant-li forma i regularitat .
procés
Com a primer pas s'ha d'obtenir un suport tèxtil adequat a la tasca a realitzar , depenent de la resolució final de l'estampat , Sha de agafar una pantalla an mes o meyns fis per centimetre
La preparació del bastidor és molt similar a la preparació de llenços per a pintura a l'oli . Es tensa la mussolina o la seda serigràfica al bastidor de fusta o al marc metàl · lic o de fusta , tenint en consideració que el suport tèxtil ha de quedar tensat fins que no presenti arrugues , . Normalment se sosté amb grapes al bastidor de fusta temperant d'un punt alhora i de manera creuada , això amb la finalitat que la tensió quedi parella a totes les cantonades .
Es poden realitzar en diferents materials , fins fa uns anys es feien amb una làmina d'acetat transparent la qual es pintava amb marcador o tinta xinesa , un altre mètode era amb fotocòpies en acetat transparent , actualment es realitzen mitjançant impressores tèrmiques dissenyades exclusivament per a aquesta finalitat i que utilitzen film exclusiu d'alta qualitat o amb impressores convencionals sobre paper bond comú , de 75 grams , al qual es pinta pel revés amb oli d'ametlles , això fa que el paper es torni transparent i permeti el cremat de la planxa .
Existeixen diverses emulsions al mercat , depenent de la tinta amb la qual s'ha d'imprimir , la més comuna és l'emulsió fotoserigame de color blau , la qual s'usa per estampar amb tintes amb base d'aigua i amb base de benzina ( varsol ) , també hi ha l'emulsió vermella per imprimir amb tintes amb base de PVC , aquesta no és resistent a les tintes amb base en aigua , aquestes emulsions són activades amb bicromat d'amoni .
Per realitzar les planxes d'impressió s'ha de fer en foscor o penombra , o amb ajuda de làmpades de seguretat .
Se li afegeix a l'emulsió el bicromat d'amoni en la quantitat que indiqui el fabricant , normalment són unes poques gotes , cal recordar que aquests materials són fotosensibles , el més recomanable és emmagatzemar-los en un lloc fosc o dins de bosses de plàstic de color negre , un cop preparada l'emulsió s'estén de manera parella amb una canal o una espàtula sobre el bastidor amb la seda tensionada i es deixa assecar en un lloc fosc o amb l'ajuda d'un assecador de cabell , un cop seca , l'emulsió es torna una mica transparent .
Per cremar les planxes s'usa una font de llum , normalment una taula de dibuix per calcar , l'emulsió reacciona depenent de la quantitat de llum per això és important fer proves per determinar el temps d'exposició , habitualment per a una taula de dibuix s'exposa durant no més d'un minut , també es pot usar el focus d'un quart , per això s'ha d'exposar per aproximadament 20 minuts o utilitzar llums de calaix construïdes per a aquest fi , amb diverses làmpades fluorescents .
Tenint el bastidor amb l'emulsió seca se situa el fotolit , també anomenat art , realitzat sota d'ell, l'objectiu és que les parts negres del fotolit no deixin passar la llum cap a certes parts de la seda emulsionada , per tant , en aquestes parts l'emulsió no es curarà i podrà ser rentada posteriorment , cal tenir en compte que no ha de quedar espai entre el fotolit i la planxa , per això s'usen llibres o qualsevol element que pressioni la seda sobre els fotolits .
Després de l'exposició de la planxa es procedeix a revelar , en aquest moment es pot sortir de la cambra fosca cap a un pica , suaument es frega la seda amb la mà o amb un pinzell , les parts que no van ser exposades a la llum es diluiran fàcilment deixant la seda en blanc , no s'ha de fregar molt perquè tota l'emulsió es caurà . En cas que no es revelin les parts de la planxa és a causa que la planxa va quedar sobreexposada , en cas contrari si tota la planxa queda en blanc és perquè quedo subexpuesta i necessitava més temps per reaccionar .
Després del procés de revelat cal deixar assecar la planxa , en ocasions queden parts en què l'emulsió s'ha netejat però que no són part del dibuix , per això es pot pintar usant un pinzell amb l'emulsió sobrant , una vegada seca , la planxa podrà ser usada per imprimir .
En cas que es requereixi recuperar una planxa arruïnada es pot usar lleixiu per diluir l'emulsió així aquesta ja aquest guarida .
Practica a una tinta
Tinta negra-camiseta clara.
Tinta negra-camiseta clara.
Practica a 2 tintas
Tintas: roja y blanca-camiseta oscura o negra.
1- Qui va
inventar la serigrafia?
-La
serigrafia és un sistema d'impressió mil · lenari. Si bé no hi ha dades
exactes, es creu que es remunta a l'antiga Xina, en la qual segons una llegenda
utilitzaven cabells de dona entrellaçats als quals els pegaven papers, formant
dibuixos que després es laqueaban perquè quedessin impermeables.
Guy Maccoy
va ser el primer a emprar la tècnica de la serigrafia amb finalitats
artístiques. Va realitzar els seus dues primeres serigrafies en 1932; ambdues
eren al voltant de 9 x 11 polzades i va tirar aproximadament 40 còpies de cada
disseny. El 1938 va tenir la seva primera exposició individual, la primera de
serigrafies en una galeria.
2- Quines
van ser les primeres aplicacions grafiques?
-Les
primeres serigrafies sobre paper van ser cartells publicitaris.
3- Què
vol dir serigrafia?
-Seri vol
dir seda i grafia vol dir segell. Es a dir serigrafia vol dir segell de seda.
4- Amb
quin tipus d’impressió competeix la serigrafia?
-Amb el
vinil . La serigrafia es per a tirades llargues i el vinil per a tirades
curtes.
5- Tipus
de marcs de pantalla . ventatges i desventatges
-1) Marc
de fusta:
avantatges:
és més lleuger per a la seva ocupació i per això té una major durada.
Desavantatges:
els resultats no ofereixen grans garanties d'estabilitat. Resisteix pitjor a
les oscil · lacions de temperatura i al contacte amb els diversos materials de
treball.
b) Marc
de metall
Avantatges:
material no està tan subjecte a les característiques inestable de la fusta,
resisteix millor a les oscil · lacions de temperatura i al contacte amb els
diversos materials de treball.
Desavantatges:
És més pesat i es pot oxidar.
6- Tipus
de malles de pantalla ventatges i desventatges
1) Malla de niló : té gran resistència . Els seus elasticitat la fa útil
per a impressions en superfícies desiguals .
2) Malla de polièster : té major resistència , a tensat , superfície llisa
, estructura regular i de fàcil neteja .
3) Malla antiestàtica : creades de polièster i niló carbonitzat , tires per
a la impresion de materials plàstics .
4) Polièster metal · litzat : S'utilitza per a la impresion de circuits
impresos , són maies tractades amb níquel , ddespues d'haver estat teixides .
El metal · litzat fa que l'electricitat estàtica generada contra el teixit
sigui expulsada , ala actuar com a conductor elèctric . També utilitzades amb
tints termoplàstiques .
5) Maies calambradas : Creades per reduir l' dipòsit de tinta al 50% ,
fetes per imprimir amb tints UV .
6 ) Maies d'acer inoxidable : Empleades en impressions de gran precisió ,
també s'empren en decoració de vidre , ceràmica i porcellana . Així com amb
tints termoplàstiques . El seu preu és molt elevat, així com vulnerabilitat a
la fricció donada la seva poca elasticitat .
7 ) Mayas de polièster d'alta tension : Aquestes maies Estan dotada s d'una
major resistència a l'extensió assolint nivells de tensió superiors al de les
maies convencionals .
Tenen un
major registre , juntament amb una major qualitat d'impressió , ja que redueix
el nivell de fricció d ela regleta contra la maia .
7- Quina
nomenclatura s’utilitza per mesurar la qualitat de una malla?
-
8- Tipus
de màquina d’impressió serigràfica i aplicacions de cadasquna.
-Máquinas carrusel: Máquinas serigráficas para textil tipo carrusel o pulpo
para imprimir hasta cuatro colores.
Máquinas de sobremesa:Máquinas impresora de sobremesa, para imprimir
textiles con hasta cuatro colores. Diseñadas para ofrecer una calidad de
impresión como cualquier otra máquina textil.
Soporte
mesa para pantallas serigrafía:Soporte de mesa para pantallas de serigrafía.
Mecanismo para la sujección de pantallas de serigrafía ajustable a cualquier
tipo de mesa.
9- Quines
son les parts d'una maquina serigrafica?
Doble Sistema de rotació amb oli , la part quadres i la part paletes giren
independamente
- Paletes d'impressió muntades sobre peces que permeten ajustar les paletes
en 3 Eixos ( X, Y , Z ) Es poden acomodar qualsevol tipus de
paleta d'impressió
( per imprimir gorres , elements corbs ... )
- Pot ser muntat sobre una taula
- Control del nivell d'altura dels braços per mitjà d'un botó de control
de tipus cargol
- Paletes d'impressió amb superfície de melamina perfectament plana
- Estructura completa en acer inoxidable , neteja fàcil
- Braços ajustables de doble molla que suporten quadres diferents pesos
- Nivell d'altura ajustable de les pinces que mantenen els quadres
- Es poden utilitzar quadres fins a una espessor de 3cm
- Màquina pesada , estable i equilibrada , no es mou durant el treball
- Hi ha tintes per a tots els tipus de matèria
- Reglatges perfectes , fiables i ràpids
- Aquesta màquina permet impressions minucioses i creacions sense límits
- Per imprimir en 6 colors , el carrusel accepta trames fins a 60 cm
d'ample
Per a la imprimir 2 colors , no hi ha límits d'ample
La
longitud de les trames és sense límits en els 2 casos
10- Quin
tipus de tinta sutilitza en serigrafia?
-Tinta
liquida
11- Quin
tipus de suport simprimeixen en serigrafia?
-Textil
sobretot, però també sobre ceràmica , cd i dvd y revestiments i pavimentes.
12-
Relació entre la liniatura de preimpressió i la filatura de pantalla
- Defineixen
el Gruix del punt, en què es filmen les trames.
13-
Procés de recuperació d’una pantalla ja utilitzada .
- Primer
s'expandeix el dissolvent, Es treu amb un raig d'aigua apresion, sobre la
pantalla, posteriorment el desengreixant que es treu també amb aigua però amb
menys pressió i per últim el recuperador.
14-
Procés de gravat d’una pantalla
El procés de la
serigrafia consisteix a col · locar una malla (tradicionalment de seda, però
avui dia més utilitzat el niló) tibada en un marc sobre el suport en el qual
desitgem imprimir. La malla està impregnada d'un vernís a les zones que no
conformen el dibuix, és a dir en el fons. El suport a imprimir pot ser paper, o
un sense nombre de materials, com cartrons, teles, etc. Es fa passar la tinta a
través de la maia aplicant-li una pressió moderada amb una rasadora, una mena
de rasqueta de cautxú (com les utilitzades per entintar en gravat en buit, però
en comptes de ser de plàstic és de cautxú.).
Així, la tinta colarà
al suport col · locat sota la malla només en aquelles zones que no estan
impregnades del vernís o emulsió quedant estampades en el suport.
